یروزی پرسپولیس، توقف استقلال

Avril Lavigne Biography

اَوریل رمونا لوین ویبلی (Avril Ramona Lavigne Whibley) ، فرزند Judy و John Lavigne که اغلب با نام Avril Lavigne شناخته می شود ، در ۲۷ سپتامبر ۱۹۸۴ در Belleville از شهر Ontario در کانادا به دنیا آمد . پدر و مادر او دارای اصلیت فرانسوی – کانادایی هستند و جزو فرقه ی مسیحیان Baptist به شمار می روند . او یک برادر بزرگ تر با نام Matthew و یک خواهر کوچک تر با نام Michelle دارد . وی در سن دو سالگی به همراه مادرش در گروه آواز خوانی یک کلیسا شروع به فعالیت کرد . وقتی اوریل پنج ساله بود ، خانواده اش به Napanee از شهر Ontario مهاجرت کردند . جایی که اوریل برای اولین بار و در سن پنج سالگی شروع به نواختن گیتار کرد .
او که کاندیدای دریافت جایزه ی GrammyAward کانادا است علاوه بر خوانندگی به آهنگسازی ، Fashion Designing و بازیگری نیز می پردازد . در سال ۲۰۰۶ مجله ی کانادایی Business او را به عنوان هفتمین کانادایی قدرتمند در هالیوود معرفی کرد .

آلبوم نخست اوریل با عنوان Let Go در ۴ ژوئن ۲۰۰۲ عرضه شد که بیش از شانزده میلیون نسخه از آن در سراسر جهان به فروش رفت و شش بار جایزه ی Platinum را در ایالات متحده به خود اختصاص داد . این آلبوم در کانادا ، استرالیا و انگلیس به ترتیب شماره ی سه ، دو و یک شد . اوریل در سال ۲۰۰۲ توسط MTV Video Music Awards به عنوان هنرمند سال انتخاب شد .
آلبوم دوم او Under My Skin بود که در ۲۵ می ۲۰۰۴ عرضه شد و بیش از هشت میلیون نسخه فروش داشت . Under My Skin برای نخستین بار در ایالات متحده نامبر وان (Number One) شد . این آلبوم در انگلستان ، آلمان ، ژاپن ، استرالیا ، کانادا ، مکزیک ، آرژانتین ، اسپانیا ، ایرلند ، تایلند ، کره و هنگ کنگ هم نامبر وان شد و فقط در هفته ی اول در ایالات متحده ۳۸۰/۰۰۰ نسخه از آن به فروش رفت . اوریل بیش تر ترانه های این آلبوم را با کمک Chantal Kreviazuk و Ben Moody (عضو سابق Evanescence) نوشته است .
و بالاخره آلبوم سوم و آخر او که The Best Damn Thing نام داشت در تاریخ ۱۷ آوریل ۲۰۰۷ عرضه شد . The Best Damn Thing با فروشی در حدود بیش از پنج میلیون نسخه در ایالات متحده در بیلبوردهای رسمی نامبر وان شد . کارگردانی این آلبوم بر عهده ی Dr. Luke ، همسر اوریل Deryck Whibley ، Rob Cavallo ، Butch Walker و خود اوریل بود . Travis Barker هم کار درامز این مجموعه را عهده دار شد . اولین سینگل این آلبوم ترانه ی Girlfriend بود . کارشناسان سبک این آلبوم را Punk-Pop و Punk Rock می دانند . اوریل تا تاریخ ۱۳ آگوست ۲۰۰۸ مشغول اجرای تور این آلبوم با عنوان The Best Damn Tour است که احتمالا زمان آن تمدید می شود .
ترانه های اوریل تا کنون شش بار در دنیا به عنوان نامبر وان و یازده بار به عنوان تاپ تن (Top Ten) انتخاب شده اند . که از بین آن ها می توان به Complicated ، Sk8er Boi ، I’m With You ، My Happy Ending و Girlfriend که Girlfriend در ARC Top 40 به عنوان نامبر وان انتخاب شد . در دسامبر ۲۰۰۷ ، اوریل در جدول پردرآمد ترین های زیر بیست و پنج سال از شرکت Forbes با درآمد سالیانه دوازده میلیون دلار ، هفتم شد . لازم به ذکر است اوریل قبل از این سی میلیون نسخه از آلبوم هایش را در سراسر جهان به فروش رسانده بود .

درباره ی اوریل :
اوریل تا کنون ترانه های زیادی را کاور (Cover) کرده است . [توضیح : کاور کردن در موسیقی تقریبا همان اجرای دوباره ی یک ترانه است که این اجرای دوباره به سلیقه ی آهنگ ساز جدید وابسته است و می تواند شامل اضافه شدن یا حذف شدن قسمتی از ترانه یا اضافه شدن چند ساز جدید شود .] در زیر فهرستی از این کاور ها دیده می شود :
۱ . ترانه ی Imagine از John Lennon
2 . ترانه ی The Goo Goo Dolls از Iris
3 . ترانه ی Knockin’ on Heaven’s Door از Bob Dylan
4 . ترانه ی No One Needs to Know از Shania Twain
5 . ترانه ی Basket Case از Green Day
6 . ترانه ی The Scientist از Coldplay
7 . ترانه ی All the Small Things از Blink-182
8 . ترانه ی Chop Suey! از System of A Down
9 . ترانه ی Fuel از Metallica
10 . ترانه ی Bad Reputation از Joan Jett
11 . ترانه ی You Were Mine از Dixie Chicks
12 . ترانه ی Kiss Me از Sixpence None the Richer

اوریل نمایش های ویدئویی زیادی داشته که از معروف ترین آن ها می توان به Hundred Million با گروه Pup-Punk ، Treble Charger و نمایش با گروه هارد راک (Hard Rock) ، Butch Walker تحت عنوان Bethamphetamine (Pretty , Pretty) نام برد .

اوریل یک مجموعه ی کمیک هم با نام Make 5 Wishes خلق کرده که در آن خود را به عنوان نقش اول داستانش نشان داده است .

لوین یک نمایش پوشاک هم تحت عنوان Abbey Dawn در ماه جولای خواهد داشت . Abbey Dawn نامی است که پدر اوریل در کودکی او را با این نام صدا می کرده .

اوریل در ۱۵ جولای ۲۰۰۶ با Deryck Whibley خواننده و گیتاریست کانادایی گروه پانک SUM 41 در کلیسای کاتولیک در حضور ۱۱۰ مهمان ازدواج کرد . این دو در سال ۲۰۰۴ با هم آشنا شدند و در تاریخ ۲۵ ژوئن ۲۰۰۵ با هم نامزد شدند .

اوریل روی مچ دست چپ خود تصویر یک ستاره را Tattoo کرده و روی مچ دست دست راست خود هم تصویر یک قلب صورتی که شبیه حرف D انگلیسی (ابتدای نام همسرش) است را تتو کرده است .

اوریل همچنین اعلام کرده به گروه های Third Eye Blind, Oasis, Marilyn Manson, System of a Down و Blink-182 علاقه دارد .

اوریل در فیلم های جدول زیر نیز فعالیت داشته :

سال ۲۰۰۲
عنوان Sabrina, The Teenage Witch (سبرینا ، دختری که)
نقش خودش
توضیح در نمایش تلویزیونی Sk8er Boi خودش حضور داشته

سال ۲۰۰۴
عنوان Going the Distance (طی کردن فاصله)
نقش خودش
توضیح آهنگLosing Grip رو اجرا کرده

سال ۲۰۰۴
عنوان Madtv (تلویزیون عصبانی)
نقش خودش
توضیح یک نمایش تلویزیونی انجام داده

سال ۲۰۰۶
عنوان Fast Food Nation (ملت حاضری خور)
نقش آلیس
توضیح دانشجوی کالج

سال ۲۰۰۶
عنوان Over the Hedge (آنسوی پرچین)
نقش Heather
توضیح صداگذاری (دوبله)

سال ۲۰۰۷
عنوان The Flock (گله)
نقش Beatrice Bell
توضیح دوست دختر بد گمان

سال ۲۰۰۹
عنوان TBA
نقش TBA
توضیح نقش اول

منبع: مکسافت سینما

سینما - فقر نقد احمد میراحسان:عباس كیارستمی همیشه آثاری درباره عشق و گاه چهره‌های نادوستانه و مستبدانه جهان‌مان می‌سازد و پرسش‌هایی بنیادین مطرح می‌كند و بدیهی است این امر به ذائقه خشونت‌گرایان چپ و راست و افراد دُگم خوش نمی‌آید. این است كه در این روزها با پدیده‌ای عجیب در داخل مواجه شده‌ایم. یك جنگ‌طلبی علیه كیارستمی و آثار او به‌خصوص «شیرین» به‌وجود آمده است. پیش از این درباره سرمنشاء واحد در مورد عدم تحمل هنرمند مستقل در شرایطی اقتدارگرا حرف زده‌ایم. مهم‌ترین سند این سوءنیت جنگ‌طلبانه و خشن در «نقد» كیارستمی آن است كه عده‌ای فیلم «شیرین» را ندیده و نسجیده، مردود دانسته‌اند. برخورد كینه‌توزانه مغشوش و شدیدا فقرزده «تهران‌ـ پاریس» راه را برای یورش‌های كودكانه آماده كرده كه این در نقدها كاملا مشخص است. من مایلم با بیان ویژگی‌های بدیع و درخشان فرم مینی‌مال به فیلم «شیرین» بپردازم. كسانی كه به تفتیش عقاید به جای نقد عادت كرده‌اند، به خود حق می‌دهند به فیلمسازی بگویند چرا درباره كودكان فیلم ساخته و درباره زنان نساخته و چرا زنان را طبق میل ما به نمایش ننهاده. . . الی آخر، آنان به درون متن رجوع نمی‌كنند و در آن سهیم نمی‌شوند و به مشاهده و مكاشفه واقعیات متن نمی‌پردازند كه آیا مولفه زن درون فیلم نگاهی واپسگرا دارد یا هوشمندانه. فیلمساز را مجبور می‌کنند كه طبق میل آنها فیلم بسازد، این شیوه برخورد با اثر هنری جزئی از خودكامگی عقب‌مانده حاكم بر كل جامعه ماست كه متاسفانه مدعیان فلسفه و نقد فیلم مرتكب آن می‌شوند. بیان و ساختار و فرم و بداعت فیلم و مكاشفه شخصی آن توانی می‌خواهد كه كمتر كسی از آن برخوردار است. واقعیت آن است كه حضور كمرنگ زن در كارنامه یك سینماگر، می‌تواند محصول هزار و یك علت باشد كه واقعا‌ اشاعه یك تلقی خیالی و توهمی یا تفسیری كوتاه‌بینانه از آن، هرگز پذیرفتنی نیست. شاید تجربه فردی یك فیلمساز او را از زنان دور می‌دارد، در آن صورت چه كند؟ با ذهن و روح آقایان، فیلم بسازد؟ شاید مقررات اجتماعی و سینما برای او پذیرفتنی نیست. پس چگونه می‌توان او را واداشت قواعدی را كه قبول ندارد بپذیرد؟ شاید نمی‌تواند و اجازه ندارد زن را با زاویه دید دلخواه خود نشان دهد و مایل نیست طبق نگاه هالیوود صرفا هنرپیشه زن را به مثابه ابزار جلب مشتری به‌كار گیرد یا طبق نگاه محدود دیگران به زنان بپردازد و در آخر هیچ‌یك، ولو آن محدودیت‌های مربوط به فضای خصوصی و قوانین شرعی‌، بلكه خود موضوعات مورد علاقه فیلمساز شاید چیز دیگری است كه سبب ساختن پاره‌ای فیلم‌ها شده كه ناظر بر مشكلات معین زنان نیست و هر زمان كه موضوعی برای فیلمساز فرضی ما جذابیت بیابد و كانون آن زن باشد، شاهكار خود را خواهد ساخت، چنانكه كیارستمی با «ده» ساخته است؛ اثری كه به اندازه همه تاریخ سینمای ایران، فراتر و افقی كه در آن زن و موقعیتش گواهی داده شده، ژرف‌تر از هر فیلم دیگری است. پس به سادگی اساس این اتهام می‌تواند نامعقول باشد. بنا به وضع زنان، كیارستمی در گزارش خانه دوست كجاست، زیر درختان زیتون ، باد ما را خواهد برد، ده، شیرین، تصاویری گذرا یا تمركز یافته بر زن ارائه داده كه سرشار از قدرت بیان هنرمندانه، هوشمندی و تفكر غنی است: تفكری كه جز مواردی محدود (مهرجویی، بیضایی، عیاری، بنی‌اعتماد و...) هرگز غنایی همتراز در سینمای ما نداشته است.
شیرین، اثری كه ندیده، نقد و نفی و استهزا شده و از «ناكامی» آن و برنده نشدنش در كن و ونیز و جنجال و هیاهوهای پیرامونش شادمانی‌ها كرده‌اند، بی‌بدیل‌ترین فیلم درباره زنان ایرانی است كه در همین مینی‌مال‌‌ترین تصویر از زنان ایرانی و پیشروترین زبان و بیان و ساختار در تجربه آوانگاردیستی، عمیق‌ترین نگاه و پرسش‌ها را پیش چشم ما قرار می‌دهد.
ضد سینما!
فیلم شیرین آخرین اثر عباس كیارستمی البته از منظر آوانگاردیسم سینمایی مسحور‌كننده و جذاب است ولی نه به این سبب كه حاوی تخطی فراهنجاری و شالوده‌شكنی و عادت‌ستیزی‌های گوناگون است، اینها هنوز مبین آوانگاردیسم شدید فیلم اوست و نه الزاما شیرینی‌اش! همچنان‌كه، این آوانگاردیسم مینی‌مال، مفهوم هنر ناب و موزه‌ای و در نتیجه ضد آوانگاردیسم شناخته شده و در واقع آوانگاردیسمی ضد آوانگارد است كه در جای خود به اهمیتش خواهیم پرداخت. اما این سینما قبل از همه این حرف‌ها از آن جهت سینمایی غریب و دوست‌داشتنی و معجزه‌آساست كه به اندازه هر فیلم سینمایی خوب به‌رغم شگردهایی كه ضد سینما به نظر می‌رسد، فیلمی شیرین است و صرفا با زایش ده‌ها و ده‌ها چشم در سراسر فیلم، ما را میخكوب می‌كند و نگاه می‌دارد چنان كه در تمام این مدت اصلا حاضر نیستیم از جای‌مان بجنبیم، وجوه پارادوكسیكال این فیلم داستان‌گویی ضدداستان، تكرار متكثر، نابازیگری بازیگران و... البته نكات قابل تأملی است كه ما را با خود می‌برد. چه چیز عجیب‌تر از آنكه یك بازی حرفه‌ای وقتی شالوده‌شكنی شود، از درون آن واقعیت یك نابازیگری ظاهر شود؟ وقت تماشای فیلم شیرین و در ابتدا، ما مثل هر متن هنرمندانه‌ای با تأملات سروكار نداریم بلكه با شگفتی و غرابت، تاثیر و كشش و البته برای كسانی با پیگیری جذاب ماجرایی كه شنیده می‌شود (یك جهان افسانه/ اسطوره تغزلی پنهان شده در جایی نامرئی كه صدایش را می‌شنویم و گویی از اعصار احضار شده و در اعماق جان مدرن‌ترین زنان ایران – سوپراستارهای سینمای سه نسل و هنرمندان – لانه كرده)، سروكار می‌یابیم. بدیهی است مثل همیشه در اوج سادگی با غیر مترقبگی روبه‌رو شده‌ایم، كشمكش تصویر ثابت و داستان پركشش و پر تحرك شنودنی خسرو و شیرین، ادامه می‌یابد و ما همچنان فیلم را دنبال می‌كنیم، كم‌كم در پس حس و لذت و حیرت و توجه به چشم‌هاست كه مفاهیم نو شكل می‌گیرند.
چرا فیلمسازی با سبكی متكی بر نابازیگران، این همه بازیگران همه تاریخ سینمای ایران را در یك جا گردآورده؟ یك بازیگوشی است؟ نوعی شالوده‌شكنی بازی حرفه‌ای است؟ یا ضرورت سبك فیلم و تم آن است؟ در هر حال ما نمی‌توانیم از حضور احترام‌برانگیز زنان بازیگر و هنرمند چشم بپوشیم. این زنان و چشم‌ها چه می‌خواهند بگویند؟ این بازی آیا هدفی دارد؟ دروازه تأویل، لااقل از منظر پاره‌ای از فیلسوفان معاصر گشوده و آزاد، و افق آن بی‌حد است؛ پس می‌توان گفت كیارستمی بازیگران را فراخوانده و كولاژی از حس‌هایی محدود:‌ اشك و شادی و حیرت و كنجكاوی... را به صورت حرفه‌ای از آنها خواسته اجرا كنند و یك داستان «شنیدنی»، یك افسانه كه مایه سرگرمی مردم و كودكان است به‌پا كرده تا بگوید سینمای هالیوود و حتی Big production و تولید عظیم داستان‌های تراژیك هم از امتزاج این دو پدید می‌آید؟ آیا شیرین، آنالیز عناصر داستان‌گویی در سینمای متعارف است؟ حقیقت آن است كه انگیزه‌شناسی مولف، بدترین شیوه تأویل یا شالوده‌شكنی اثر است. ضمن آنكه هر تأویل‌گر با دانشی می‌داند سازمان موزون و منسجم نشانه‌ها و موارد تأویلی به صورت بی‌ضابطه گرد نمی‌آیند. مسلم است عناصر فیلم شیرین همه و همه بیانگر تجربه‌گری و خلاقیت مضاعف كارگردان است و تنها طی گفت‌وگویی منطقی می‌توان به وجوهی از فیلم نزدیك شد. پس به‌جای حدس به این مكالمه عمیق‌تر رو می‌آوریم.
داستان یا ضد داستان؟
برای یك ذهن كلیشه‌پرداز، فیلم شیرین هیچ ندارد و بیش از دو جمله درباره آن نمی‌توان نوشت؛ مشتی چشم و یك داستان رادیویی! اما یك ذهن آوانگارد در شیرین یك جهان كشف می‌كند. شیرین، متشكل از چشم‌های ده‌ها نفر از بازیگران سه نسل و سوپراستار‌های سینمای ایران است كه گویا در حال تماشای فیلم خسرو و شیرین‌اند: داستانی بر اساس منظومه عاشقانه كهن و ایرانی و كیارستمی ظاهرا به سراغ اصل قضیه یعنی افسون‌زایی افسانه‌ای عاشقانه و تراژیك رفته است؛ به سراغ خود داستان!! اما به سرعت ما به نتیجه‌ای معكوس یا متناقض‌نما خواهیم رسید البته ما با همه جزئیات داستان؛ و ماجرای شخصیت‌ها: مهیمن بانو، شیرین، خسرو و فرهاد و... از طریق فضای صوتی و صداها و افكت‌هایی كه می‌شنویم‌ آشنا می‌شویم هیچ چیز نمی‌بینیم جز چشم‌ها و ما با توهم تماشای فیلم، صرفا با تماشای چهره بازیگران در سایه روشن نور سینما و عكس‌العمل‌شان طی تماشای فرضی روبه‌رو هستیم. پیداست كه كیارستمی زحمت فراوانی برای تدوین و انطباق جزئیات روایت در هر لحظه با این و آن واكنش مناسب چهره‌ها كشیده است. اندكی بعد در می‌یابیم فیلم نه در داستان‌گویی شنیداری كه در رخداد دیداری كلوزآپ چشم‌ها جریان دارد. در وهله اول وقتی ما از یك سو با تصاویر ثابت چشم‌ها و از سوی دیگر با روایت شنیداری افسانه روبه‌رو می‌شویم پرسش آن است كه: آیا در این فیلم اصل صداست؟ یا شگفتی در تصویر و در چهره‌هاست؟ آیا كیارستمی در حال بی‌اعتبار كردن داستان و تاكید بر تصویر است یا به شیوه خود به داستان ارجی نو می‌دهد؟ همانقدر كه در ظاهر، فیلم روان می‌گذرد در اعماق پرسش نویی پیش رو می‌نهد. شیرین، فیلمی سهل و ممتنع است.
ژان لوك نانسی
می‌خواهم اعتراف كنم كه ضمن تماشای «شیرین» نمی‌دانم چرا مدام به یاد فیلسوف بلژیكی‌الاصل فرانسوی زبان می‌افتادم تا اینكه ناگهان از ذهنم گذشت، سرچشمه الهام فیلم شیرین را باید در گفت‌وگوی شیدا سرانه ژان لوك نانسی با فیلمساز: (عباس كیارستمی)، جست‌وجو كنم. نانسی كه از پست‌مدرن‌های پیشرو و در فرانسه حتی نام‌آورتر از فوكو، لیوتار، دلوز و... است. علاقه و شیفتگی كم‌نظیری نسبت به سینمای عباس كیارستمی دارد، سال‌ها پیش روزی او خواستار ملاقاتی با فیلمساز مشهور ایرانی شد. ژان لوك نانسی فیلم عباس كیارستمی را به‌عنوان برترین فیلم قرن بیستم برگزیده و كتابی به فرانسه درباره او نوشته بود.
حالا آن آذرخش، از تاریكی‌ها، نشانه‌هایی را به یادم می‌آورد، بحث من و ژان لوك نانسی درباره نگاه كیارستمی! درباره چشم و نگاه ! اَه‌ آری، همین بود.
حقیقت آن است كه مایلم اگر ممكن بود همه متن ژان لوك نانسی را به‌عنوان تأویل شیرین، منتشر كنم. كیارستمی این فیلم را در سال 1387 ساخته و فیلسوف پست مدرن سال‌ها پیش كتابش را نوشته و باید اذعان كنم بهتر از من درباره اهمیت نگاه و چشم در سینمای كیارستمی سخن گفته بود. كیارستمی پیش از گفت‌وگوی من و ژان لوك نانسی در فیلم‌هایش روی نگاه و چشم تمركز كرده بود. امروزه، فیلم شیرین، كمال و محصول همان نكته بنیادینی است كه در سینمای كیارستمی وجود داشت و در ایران و در سطح جهان به مكاشفه آن پرداخته‌اند و امروز شیرین همچون سیر غایی رابطه سینما و چشم در جهان كیارستمی به گوهر خویش دست یافته است و من هیچ دیباچه‌ای را برتر از این تأویل برای گشودن سخن درباره شیرین نمی‌دانم و می‌خواهم همان را اساس و پایه نقدم قرار دهم. تجدید گفت‌وگو درباره چشم و نگاه كه از حدود 15 سال پیش به آن ‌اشاره كردم و حدود هشت سال پیش هم ژان لوك نانسی به آن پرداخته است؛ چیزی كه به صورت خارق‌العاده‌ای مبتنی است بر اهمیت چشم در سینمای كیارستمی. در حقیقت چشم و سینما، آفریده آفریدگار و دوربین واقعی یا دوربین و آفریده انسان، كلا رابطه‌ای چندسویه، فنی، تكنولوژیك، آناتومیك، فلسفی و نیز هرمنوتیكی با هم دارند كه هم دیدنی شدن زیبایی نهفته در باطن و دیده شدن هستی و هم دیدنی شدن جهان به‌وسیله سینما، هم بروز ژرفای نهان هستی و وجود انسان و هم بازی خیال و وانمایی خیالی را در بر می‌گیرد. در شیرین، این وجوه پیچیده در سادگی مفرط فیلم نهان است. قاعدتا انسان از شیء محسوس شروع می‌كند و كم كم به مفاهیم درونی‌تر آن توجه می‌یابد، اما در مورد سینمای كیارستمی، چشم و نگاه همچون امر هستی شناختی و پدیده شناسی سینما در عمیق‌ترین لایه‌ها پدیدارشده و ارزش ساختاری یافته و همیشه نقطه دید، حذف، و توهم فیلیمیك مورد توجه او قرار داشته است و بالاخره خود چشم همچون شیء و چیز حیرت‌افزا و موضوع و ابژه‌ای كه سوژه است در شیرین سربرآورده و چون نقطه عالی رابطه چشم/ سینما در ادامه همه دغدغه‌های پیشین او پدیدار شده است. پدیدارشناسی چشم در اینجا نه همچون فلسفه، نه چون تفكر بلكه دقیقا همچون امری فیلیمیك فرآیند فرمال سینمایی ظاهر شده است مثل داستان داستان‌ها، مثل جذاب‌ترین ماجرا؛ تماشای چشم‌های بازیگرانی كه عمری چشم‌هایشان تماشا شده و اكنون خود به تماشایی بازیگرانه نشسته‌اند و بازی چشم‌هایشان را تماشا می‌كنیم اما به نحو پارادوكسی همین چشم‌ها (چه كسی می‌داند)؟ در این بازی رنگ به رنگ شدن احساسات و در درون خود آیا آینه حسرت‌ها و تلخ و شیرین و تراژدی زنان به مثابه زنان واقعی و زنان به مثابه بازیگران هستند؟ در حالی كه به خود و خسرو خویش می‌اندیشند و آیا سینما همان خسروی آنان نبود؟ و در جهانی كه ما در آن زیسته‌ایم، این تراژدی و فاجعه و ناكامی را در هم نمی‌بافت؟ البته من از هر گونه تفسیر سیاسی در مورد وضع زنان در فیلم شیرین ناخشنودم و شاید ژولیت بینوش و چشم‌هایش و ‌اشك‌هایش همین خاصیت خوب را داشته باشند كه ما را از برداشتی ژورنالیستی باز دارند، برداشتی سطحی از سینما/ چشم/ ناكامی و تراژدی تماشای بازیگرانی كه به بازی تماشا مشغولند ! اما گریستن بازیگرانه با اغوای نگریستن موهوم در درون خود آیا گریستن بر خود بازی نیست؟ آیا این بازی ساده نگاه از یك نقطه به نقطه دیگر و بروز احساسات غم و شادی كه كار اولیه هر بازیگری است در این فیلم ارزش تأویلی یافته است؟
بدین‌سان هر چند ادای دین من به متنی كه دوستش دارم، فیلم را در تأویلی فلسفی غرق خواهد كرد اما حقیقت آن است كه شیرین بیش از هر چیز سینمای خالص و ماجرایی فیلیمیك است و كاركرد ارجاع من به فیلم‌های عباس كیارستمی و تفسیر و تكرار نگرش فیلسوفانه صرفا بیان ریشه‌های چشم و اهمیت نگاه است كه می‌توانست از زبان من صورت گیرد اما از روی قصد و آگاهانه می‌خواهم در اینجا از منظر عباس كیارستمی بداهت فیلم، بازخوانی‌اش را شروع كنم. زمانی من در مورد بازگشت مولف به متن در تجربه سبكی كیارستمی حرف زدم، یعنی نفی مولف سپری شده و صدای دانای كل و بازگشت مولف با دریدن نقاب گفته ژان لوك نانسی موید همان حرف من است: «كیارستمی فقط مولفی تازه، مولفی دیگر، مثل همه مولف‌ها نیست. كیارستمی، در ضمن اعتبار یك شاهد ممتاز را دارد؛ شاهدی بر اینكه سینما تجدید حیات می‌كند؛ یعنی سینما دوباره به آن چیزی كه هست نزدیك می‌شود، در حالی كه هماره همان را به پرسش می‌نهد. با كیارستمی یك جهان، یك نوع فرهنگ جهانی، آن چیزی كه در سابق «تمدن» می‌گفتند، تغییر وضع و رفتار می‌دهد. درست نیست كه آن فرهنگ را فقط همان تمدن «تصویری» بدانیم كه از منظر یك دید افلاطونی مبتذل و واگرا تشریح نشده، بلكه بحث بر سر جهانی دیگر است كه به خودش شكل‌های دیگر می‌دهد و می‌كوشد ذات خویش را در این شكل‌ها بیابد. كیارستمی تنها نیست (در سینمای ناب) سبك‌ها و نگاه‌های گوناگون داریم. ولی همه‌شان این خصوصیت را دارند كه با اصرار تمام می‌خواهند سینمایی بسازند كه سینمای بداهت است. این واژه دوباره با قدرت تمام به میان می‌آید. اگرچه بعید می‌نمود كه حرف آخر را بزند. سینما و همراه آن تلویزیون و ویدئو و عكس كه وجودشان در فیلم‌های كیارستمی هیچ تصادفی نیست شكلی از جهان، شكل با معنایی از جهان را بدیهی می‌سازد.
با هر بداهتی همیشه لكه كوری همراه است كه باعث بداهت آن می‌شود: و از همین جاست كه به چشم می‌زند: «لكه كور» جلوی دید را نمی‌گیرد: برعكس، راه نفوذی است جلوی نگاه كه به نگاه كردن فشار می‌آورد. من كوشیده‌ام لحظات، پاره‌های همین فشاری را كه به نظر می‌رسد نقش سینمای كیارستمی درست در همین است، یادداشت كنم بی‌آنكه همه آنها را یكی كنم. فشاری كه ضمن فشار آوردن و از خلال این فشار چیزی از ذات سینما و همراه با آن چیزی از هستی ما را امروزه بیان می‌كند. چرا كه ما بدون آن، بدون سینما نیستیم و او نیز همین را می‌گوید…

توجه: مصاحبه گاردین با عباس کیا رستمی در ادامه مطلب قرار دارد.

در حال حاضر این بخش به فارسی ترجمه نشده! (چراکه متن انگلیسی این مصاحبه بسیار ساده است و به راحتی برای همه قابل ترجمه است) اما در صورت در خواست کاربران ترجمه خواهد شد برای در خواست ترجمه کافیست در خواستتان را در قسمت نظرات قرار دهید.

مطالب مرتبط در مکسافت: بیوگرافی عباس کیا رستمی

با توجه افزایش استفاده از فلش درایو ها در ایران و مخصوصا برند transcend تصمیم گرفتیم که برنامه عالی و بسیار کار آمد این شرکت رو برای شما عزیزان قرار بدیم.

امکانات برنامه:

ذخیره و حمل نامه ها

ذخیره علاقه مندی های اینترنت اکسپلورر

ذخیره سازی رمز ها و اکانت ها به صورت امن

رمزی نگاری برنامه ها

تهیه پشتیبان

استفاده از فلش به عنوان کلیدی برای رایانه

سامانه مدیریت فایل ها

دانلود کنید حجم 6.89 مگابایت

دوستان آموزش کار با دوربین های عکاسی آنالوگ رو براتون آماده کردیم که همون ط.ر که آشنا هستید این دوربین ها می تونن از کاربران تازه کار کاربرایی حرفه ای بسازن...

ورود به صفحه آموزش

بزودی قراره مکسافت یه کلی تغییر کنه و بترکونه! منتظر تغییرات باشید حتما سورپیریز می شید

سايتهايي كه سرعت اينترنت را محاسبه مي‌كنند

1.  http://www.speedtest.net
2.  http://reviews.cnet.com/internet-speed-test
3.  http://www.bandwidthplace.com
4.  http://us.mcafee.com/root/speedometer/default.asp
5.  http://www.easyinfo.in/speedometer.html
6. http://speedtest.ctc.net
7. http://www.speakeasy.net/speedtest
8. http://www.broadbandspeedchecker.co.uk/setupDownload.aspx
9. http://www.ip-adress.com/speedtest/
10. http://speedtest.comcast.net
11. http://www.auditmypc.com/internet-speed-test.asp
12. http://www.auditmypc.com/broadband-speed-test.asp
13. http://www.velcor1.com/speedtest
14. http://www.download32.com/chase-ip-d23042.html

جستجو در اینترنت همواره بخش مهمی از فعالیتهای کاربران محسوب می شود و بسیاری از افراد با شنیدن کلمه جستجو در اینترنت فقط به یاد موتورهای جستجو مانند گوگل یا یاهو می افتند. البته به هیچ عنوان قصد ندارم این موضوع را انکار کنم که بهترین روش هم همین است اما بهره گیری از چند ابزار دیگر می تواند شما را سریعا به مجموعه ای از نتایج کاملا مرتبط برساند.

یکی از موثرترین پارامترهای رتبه بندی نتایج در موتور جستجوی گوگل٬ پیج رنک آن صفحه است که نشانگر اهمیت صفحه مورد نظر است. از پارامترهای دیگر هم می توان به در صد تکرار کلمات در متن و عنوان صفحه یا Bold بودن آنها اشاره کرد. شما با جستجو در گوگل بدین طریق به نتایج جستجوی خود دسترسی پیدا می کنید اما می توانید روش دیگری را نیز امتحان کنید: جستجوی لینکهای پربازدید و محبوب.

جستجو بدین طریق بسیار ساده است. فقط کافی است تا با چند سرویس Bookmarking, Aggregator و LifeStream آشنایی داشته باشید. در اینصوت می توانید از میان تمام لینکهایی که روزانه بدین سرویسها اضافه می شوند و توسط بقیه کاربران اینترنتی امتیاز دهی می شوند سریعا به نتایج عالی دسترسی پیدا کنید.

من برای جستجو در اینترنت علاوه بر گوگل از سایتهایی که در اینجا لیست کرده ام استفاده می کنم:

delicious, Furl, Magnolia, Diigo: جستجو در این چهار سرویس بوکمارکینگ شما را دست خالی بر نمی گرداند. شما می بایست از تگها یا همان برچسب ها برای جستجو در این سرویسها استفاده کنید.

به عنوان مثال اگر به دنبال منوهای سی اس اس هستید در دلیشز کافیست ابتدا تگ CSS را جستجو کنید و سپس تگ Navigation یا Menu را اضافه و جستجو کنید.

Digg, Mixx, Reddit: جستجو در این سرویسها بدون نیاز به برچسبها خواهد بود و کافیست تا کلیدواژه مورد نظرتان را جستجو کنید. نتایج جستجو در این سرویسها کاملا بر اساس محبوبیت لینکها خواهد بود.

ReadBurner, Techmeme: با کمک این دو سرویس می توانید به لینکهایی که توسط کاربران گوگل ریدر به اشتراک گذاشته اند دسترسی داشته باشید و نتایج جستجو به محبوبیت لینکها در بین کاربران گوگل ریدر ختم می شود.

Popurls: نتیجه جستجو در یک Aggregator بسیار محدود است اما برای جستجوی بهترینها بسیار کاربردی است. به عنوان مثال جستجویی که قصد دارید تا در آن از عبارات Top یا Best استفاده کنید. البته اگر قصد دارید تا پاسخ این سوال را بدانید که امروز جالبترین یا مهمترین لینک مربوط به یک کلید واژه چه بوده است٬ یک Aggregator پاسخگوی شماست.

Flickr, Vi.sualize.us, FFFFOUND, Imgfave, picfor.me: از فلیکر که بگذریم برای جستجوی عکس می توانید از سرویسهای بوکمارکینگ مربوط به عکسها استفاده کنید.

و اما در نهایت به جای تمامی سرویسهایی که در بالا ذکر شد می توانید از لایف استریمها اسفاده کنید. منظورم فرندفید است. روزانه حجم وسیعی از فعالیتهای کاربران اینترنتی که از سرویسهایی که در بالا ذکر شد استفاده می کنند در این سایت مجتمع و به اشتراک گذاشته می شود. شما می توانید در تمامی لینکها یا تنها در یک سرویس به جستجو بپردازید و حتی آدرس خوراک آن جستجو را به فیدخوانتان اضافه کنید و از آخرین لینکهای مرتبط به آن مطلع شوید. همچنین برای آنکه جستجو در فرندفید آسانتر باشد می توانید از FriendDeck استفاده کنید.

امیدورام به کمک این سرویسها بتوانید جستجوی موثرتری در اینترنت داشته باشید و اگر شما هم تجربه ای دارید با دیگران به اشتراک بگذارید.

یکی از قابلیت های کاربردی که در نرم افزار Microsoft Word بر روی کلیه نسخه ها وجود دارد لغت نامه انگلیسی است که تقریبأ بسیاری از کاربران از آن استفاده نمیکنند. توسط این لغت نامه شما میتوانید به کلمات مترادف و یا متضاد هر واژه انگلیسی که تایپ میکنید پی ببرید و در صورت نیاز واژه معادل را جایگزین آن کنید. در این ترفند به نحوه استفاده از لغت نامه Microsoft Word میپردازیم.

بدین منظور:
نرم افزار Microsoft Word را اجرا کنید.
سپس متن انگلیسی خود را تایپ نموده یا آن را از روی یک فایل فراخوانی کنید.
اکنون واژه مورد نظر خود را توسط ماوس انتخاب نمایید.
حال بر روی آن راست کلیک کرده و Synonyms را انتخاب کنید.
در صورتی که واژه شما معادلی داشته باشد در منوی باز شده در جلوی Synonyms میتوانید آن را انتخاب نمایید.
متضادهای واژه نیز در صورت وجود با عبارت (Antonyms) مشخص شده است.
همچنین برای فراخوانی واژه های مرتبط دیگر به واژه انگلیسی شما کافی است پس از راست کلیک و ورود به Synonyms، گزینه آخر یعنی Thesaurus را انتخاب کنید.
خواهید دید که پنل جدید در سمت راست برنامه باز میشود و لیست کلیه واژه های مرتبط نمایش داده میشود.
مجددأ با راست کلیک بر روی هر یک و انتخاب Insert میتوانید آنها را جایگزین واژه موجود خود نمایید.

انجام عملیات تایپ مطالب به صورت حرفه ای نیازمند یادگیری تکنیک های مربوط به استفاده از کلید های موجود بر روی صفحه کلید می باشد. امروزه می توان دوره های مختلف آموزشی در موسسات آموزشی را مشاهده نمود که به کاربران این تکنیک ها و انجام عملیات تایپ را آموزش می دهند. یکی از روش های متداول برای تایپ روش تایپ 10 انگشتی می باشد که یکی از سریع ترین متدهای موجود برای تایپ مطالب است زیرا در این روش کاربر از هر 10 انگشت دست خود برای تایپ استفاده می کند. تقسیم کار در میان انگشتان یکی از مهمترین مواردی می باشد که در این روش باید به آن توجه نمود.

Ten Thumbs Typing Tutor نام نرم افزاری به منظور یادگیری روش تایپ 10 انگشتی می باشد که به کمک این نرم افزار کاربران می توانند عملیات تایپ 10 انگشتی را با استفاده از ویژگی های مختلف فرا گیرند. این نرم افزار بر روی ویندوزهای XP و Vista  به صورت کامل پشتیبانی می شود و همچنین کاربرانی که از سیستم عامل MAC استفاده می کنند نیز قادر به استفاده از این نرم افزار و ویژگی های موجود در آن می باشند. این نرم افزار انجام آموزش عملیات تایپ را از پایه به کاربران نمایش می دهد. همچنین از ویژگی های دیگر این نرم افزار می توان به قابلیت نمایش استفاده از انگشتان برای کلید ها به صورت کامل گرافیکی می باشد. از ویژگی های دیگر موجود در این نرم افزار قابلیت یادگیری تایپ به کمک بازی های موجود در این نرم افزار می باشد که دارای جنبه سرگرمی نیز می باشد. این نرم افزار محصولی از شرکت Runtime Revolution Software می باشد.

دوستان در حال حاضر تمام مشکلات جستوجوگر مکسافت حل شده و البته لیست بانک اطلاعاتش هم افزودیم تا اطلاعات دقیق تری فراهم کنه

توجه: این سامانه شامل دو بخش جستوجو در دو موضوع سینمایی و کرک سریال است. که توسط آنها می توانید دقیق تر از یک وب سرچ جستوجو کنید.

سامانه جستوجوگر مکسافت

دوستان این بار سامانه ضد سانسور اینترنتی مکسافت آخرین ورژن الترا سرف رو براتون آماده کرده که یکی از محبوب ترین و نایاب ترین هاست.

توجه داشته باشید لینک ۲ بعد از ذخیره شدن باید به exe تبدیل شود و لازم نیست همه لینک ها را انتخاب کنید بلکه کافیت یکی از آنها دانلود کرده از برنامه لذت ببرید.

download links

1) Ultrasurf 9.5.exe

2) Ultrasurf 9.5.doc

3) Ultrasurf 9.5.zip

 در بازار درایوهای نوری ایران ، سامسونگ به رقیب جدید سونی تبدیل شد.

بنا بر آخرین اطلاعات منتشر شده  از باشگاه فعالان ICT ، در آخرین شاخص محبوبیت  درایو نوری ، برند سونی که از تابستان 86 به جایگاه محبوب ترین درایو نوری بازار رسده بود توانست  حتی با از دست دادن 6% از سهم خود ،   برای دومین سال پیاپی جایگاه خود را حفظ کند.

به گزارش مکسافت ، سونی در حال حاضر با 20% از سهم شاخص محبوبیت بازار درایوهای نوری در بالاترین جایگاه قرار گرفته است؛ این در حالی است که آمار ها نشان دهنده روند نزولی سهم محبوبیت این برند در بازار است. سونی  در شاخص تابستان  86 26% از این سهم را در اختیار داشت که در تابستان 87 حدود 4%  و در شاخص کنونی نیز 2% دیگر از سهم محبوبیت بازار را از دست داد.

بنا بر اطلاعات منتشر شده ،  در فاصله 8 درصدی با سونی ، سامسونگ برای اولین بار رتبه دوم شاخص محبوبیت بازار را با 12% به دست آورده و توانسته است با پشت سر گذاشتن ال جی ، لایت ان و اسوس ، 4 رتبه در شاخص صعود کند.
سامسونگ در طول سه سال گذشته روند صعودی پایداری را در شاخص محبوبیت طی کرده و توانسته از تابستان 85 در هر سال حدود 4% به سهم خود اضافه کند به طوری که سهم محبوبیت این برند از 1% در سال 85% به 12% در شاخص کنونی رسیده که می تواند به منزله موفقیتی برای این برند در بازار محسوب شود.

اما در این بین بدترین عملکرد به اسوس اختصاص پیدا می کند که ابتدا جایگاه محبوب ترین برند بازار در تابستان 86 را به سونی واگذار کرد و بعد از آن نتوانست حتی از جایگاه دوم خود نیز دفاع کند و در شاخص اخیر با افت سوال برنگیز 7 درصدی در سهم محبوبیت ، این جایگاه را به سامسونگ واگذار کرد.
اسوس در پاییز 85 با اقتدار و با فاصله 8 درصدی با برند دوم بازار در آن زمان یعنی سونی ، محبوب ترین درایو نوری بازار محسوب می شد، اما دو عملکرد ضعیف در فاصله پاییز 85 تا تابستان 86 ، و زمستان 87 تا تابستان 88 باعث شد این برند در هر یک از این بازه های زمانی 7% ( در مجموع 14%)  از سهم خود را از دست بدهد. علاوه بر این در فاصله تابستان تا زمستان سال های 86 و 87 نیز در هر بازه 4% دیگر (در مجموع 8%) از این سهم را از دست داد تا امروز در جایگاه پنجم با تنها 10% از سهم محبوبیت بازار حتی پایین تر از ال جی و لایت آن قرار گیرد که همواره مثل شاخص کنونی سهمی در حدود 11% را به خود اختصاص داده بودند.

برند موفق دیگر در شاخص کنونی نیز پایونیر بوده است که توانست با افزایش 8 درصدی سهم محوببیت خود از تابستان گذشته تا کنون،  با 10% سهم محبوبیت به رقابت با 5 برند دیگر بالای جدول بپردازد.