منبع:مکسافت

سوال: سلام ...
رضا: وبلاگ قشنگی دارین چیزهای زیادی ازش دانلود کردم یه سوال از تون داشتم میشه کمکم کنید که چه جوری موضوعات وبلاگتون رو تقسیم بندی کردین مثل اونجایی که نوشته شده محصولات ما و دانلود و موزیک و ویدئو و سینما و آموزش و ...
میشه یه راهنمایی به من کنید که چه جوری این کار رو بکنم اگه بگین ممنون میشم ایمیلم رو گذاشتم اگه بهم ایمیل بزنید و منو راهنمایی کنید ممنون میشم .

جواب: به کد مثالی توجه کنید.

در قسمت ۱ لینک یک آیکون را قرار دهید تا قبل از نام موضوعتان به نمایش در آید سپس به جای  ۲لینک موضوع مورد نظرتان را قرار دهید. ( برای پیدا کردن این لینک از قسمت موضوعات مطالب در بلاگفا اقدام کنید ) و بعد از آن نیز به جای ۳نام موضوعتان را قرار دهید. حالا کد را در وبلاگتان قرار دهید

دوستان گروه تحقیقات مکسافت به سرپرستی محمد عنبرستانی تحقیقی در رابطه با نکات ايمنی و بهداشتی در استفاده از موبايل برای شما عزیزان آماده کرده اند که با فرمت مایکروسافت آفیس پاور پوینت قابل دریافت شده.

خلاصه ای از عناوین مقاله:

اطلاعات SAR در گوشیها

مجموعه ای از آزمایشات بر روی موبایل!

و...

برای دریافت این مقاله اینجا کلیک کنید

انعکاس خبر اعتراض گروه آشیانه به تغییر نام خلیج فارس و هک شدن سایت های مهم عربی
همانطور که چند روز پيش در سايت آشيانه و سايت هاي خبري مثل بازتاب (تابناک) مطلع شديد بیش از 100 سایت عربی که اکثرا سایت های مهم دولتی و سایت های دانشگاه ها و شرکت های عربی بودند توسط گروه امنیتی آشیانه هک و چهره تمامی این سایت ها به صفحه ای با نماد ایران و نماد خلیج فارس تغییر پیدا کرد. هدف از این کار محکوم کردن تغییر نام خلیج فارس و استفاده از اسم خلیج ع.ر.ب.ی در سایت های عربی بود. برای کسب اطلاعات بیشتر به لینک اصلی این خبر مراجعه کنید.

اعتراض گروه آشیانه به تغییر نام خلیج فارس و هک شدن روزنامه الخلیج و 100 سایت مهم عربی

این خبر در اکثر رسانه های خبری معتبر داخلی و خارجی مانند سایت BBC و جراید کثیر الانتشار مثل روزنامه جام جم و ... منعکس شد.

حتی سایت BBC در مورد درستی این کار، نظرسنجی با نام تلاش هکرهای ایرانی برای تثبیت نام خلیج فارس راه انداخت که در آن تعداد زیادی از هموطنان ایرانی شرکت کردند و کار گروه آشیانه را تایید کردند.

همچنین پیرو این پروژه، خبرنگاران سایت BBC مصاحبه ای با مدیر گروه آشیانه تدارک دیدند که از طریق رادیو و سایت BBC پخش شد.

منبع: مرکز امنیتی آشیانه

Nero Burning Rom 9.0.9.4b Nero Inc - 370.45MB Commercial Trial

اینم آخرین وژن برنامه رایت سی دی ها و دی وی دی ها !

لینک دانلود غیر مستقیم

Yahoo! Messenger 9.0.0.1912 Yahoo! Inc - 14.10MB Freeware

دوستان این هم آخرین ورژن برنامه پیام فوری یاهو که براتون می زارم!

لینک دانلود غیر مستقیم

Opera 9.60 Beta-Build 10439 Opera Software - 8.41MB Freeware -

دوستان این بار یه برنامه مرورگر عالی که سرعت فوق العاده ای داره رو براتون می زارم. این برنامه تمام ویژگی های ممکن برای یک مرورگر رو داراست. پیشنهاد می کنم دانلود کنید

لینک دانلود غیر مستقیم

شباهت بیش از حد او به فائقه آتشین (گوگوش) باعث شد تا قبل و بعد از اکران فیلم شور عشق به خواست خود سوژه اول مطبوعات باشد. بعد از مدتی جنجال مطبوعاتی و پس از توقیف فیلم خاکستری مدتی از او خبری نبود. تا اینکه پس از یکسال با بازی در فیلم نگین به سینما بازگشت.

او در سال 1383 سه فیلم بر پرده سینماهای تهران داشت که هر سه فیلم با استقبال مخاطبان روبرو شدند: « کما »، « 13 گربه روی شیروانی » و « زهر عسل ».

مجموعه های تلویزیونی:

گمشده (مجموعه  تلویزیونی، 1376)

فیلم های سینمایی:

منابع: ایران آکتور ، ویکی پدیا

تصویر ویرایش شده است

نام: افسانه بایگان

تاریخ تولد: 1340

مدرک تحصیلی: پنجم ادبی.

افسانه بایگان (زاده ۱۳۴۰ تهران) بازیگر زن ایرانی است. فضل الله بایگان کارگردان سینما و تئاتر عموی اوست.

شروع فعالیت از سال 1351 با فیلم کوتاه بوق.

با بازی در مجموعه تلویزیونی سربداران (1363)، ایفای نقش مقابل دوربین را تجربه کرد و پس از آن بلافاصله به سینما راه یافت. او در دهه شصت پرکارترین بازیگر زن سینما بود.

- نامزد دریافت جایزه بهترین بازیگر نقش اول زن در نهمین جشنواره فیلم فجر برای فیلم دو فیلم با یک  بلیط (1369)

- دیپلم افتخار بازیگر نقش اول زن در چهاردهمین جشنواره فیلم فجر برای فیلم خواهران غریب (1374)

- کاندیدای دریافت سیمرغ بلورین برای بازی در فیلم کافه ستاره از بیست و چهارمین جشنواره فیلم فجر.

فیلم‌شناسی

1. روز حسرت سیروس مقدم [بازیگر] (۱۳۸۷)
2. محاکمه (ایرج قادری) [بازیگر] ۱۳۸۵
3. کافه ستاره (سامان مقدم) [بازیگر] ۱۳۸۳
4. خاکستری (مهرداد میرفلاح) [بازیگر] ۱۳۷۹
5. عشق شیشه‌ای (غلامرضا حیدرنژاد) [بازیگر] ۱۳۷۸
6. زخمی (کامران قدکچیان) [بازیگر] ۱۳۷۷
7. شبیخون (جمشید آهنگرانی) [بازیگر] ۱۳۷۷
8. طوطیا (ایرج قادری) [بازیگر] ۱۳۷۷
9. مرد عوضی (محمدرضا هنرمند) [بازیگر] ۱۳۷۷
10. بدلکاران (مهدی صباغ زاده) [بازیگر] ۱۳۷۶
11. پنجه در خاک (ایرج قادری) [بازیگر] ۱۳۷۶
12. جهان پهلوان تختی (بهروز افخمی) [بازیگر] ۱۳۷۶
13. یاغی (جهانگیر جهانگیری) [بازیگر] ۱۳۷۶
14. نابخشوده (ایرج قادری) [بازیگر] ۱۳۷۵
15. خواهران غریب (کیومرث پوراحمد) [بازیگر] ۱۳۷۴
16. مجازات (جهانگیر الماسی) [بازیگر] ۱۳۷۳
17. روز دیدنی (فرزین مهدی‌پور) [بازیگر] ۱۳۷۳
18. بدل (جهانگیر جهانگیری) [بازیگر] ۱۳۷۲
19. حمله خرچنگ‌ها (پرویز تاییدی) [بازیگر] ۱۳۷۱
20. شکوه بازگشت (سیروس مقدم) [بازیگر-طراح صحنه و لباس] ۱۳۷۱
21. مریم و میتیل (فتحعلی اویسی) [بازیگر] ۱۳۷۱
22. اتل متل توتوله (محمد جعفری) [بازیگر] ۱۳۷۱
23. آلما (اکبر صادقی) [بازیگر] ۱۳۷۱
24. خوش خیال (مهران تاییدی) [بازیگر] ۱۳۷۱
25. گرگ‌های گرسنه (سیروس مقدم) [بازیگر] ۱۳۷۰
26. شانس زندگی (شهریار پارسی پور) [بازیگر] ۱۳۷۰
27. قرق (احمد هاشمی) [بازیگر] ۱۳۷۰
28. دو فیلم با یک بلیط (داریوش فرهنگ) [بازیگر] ۱۳۶۹
29. آخرین مهلت (پرویز تاییدی) [بازیگر] ۱۳۶۸
30. فانی (افشین شرکت) [بازیگر] ۱۳۶۸
31. شنگول و منگول (پرویز صبری) [بازیگر] ۱۳۶۸
32. طوبی (خسرو ملکان) [بازیگر] ۱۳۶۷
33. گل مریم (حسن محمدزاده) [بازیگر] ۱۳۶۶
34. مکافات (منوچهر مصیری) [بازیگر] ۱۳۶۶
35. بگذار زندگی کنم (شاپور قریب) [بازیگر] ۱۳۶۵
36. تشکیلات (منوچهر مصیری) [بازیگر] ۱۳۶۵
37. حریم مهرورزی (ناصر غلامرضایی) [بازیگر] ۱۳۶۵
38. دبیرستان (اکبر صادقی) [بازیگر] ۱۳۶۵
39. گمشده (مهدی صباغ زاده) [بازیگر] ۱۳۶۴
40. دادشاه (حبیب کاوش) [بازیگر] ۱۳۶۲
41. کیلومتر پنج (حجت الله سیفی) [بازیگر] ۱۳۶۱

جوایز

1. نامزد سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن (کافه ستاره) [ دوره ۲۴ جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال ۱۳۸۴]
2. نامزد سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن (دو فیلم با یک بلیط)[ دوره ۹ جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال ۱۳۶۹]
3. برنده دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش اول زن (خواهران غریب)[ دوره ۱۴ جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال ۱۳۷۴]

منابع: ایران آکتور ، ویکی پدیا فارسی

Lindsay Lohan
به عنوان بازيگر:
در نقش  Anna Coleman Freaky Friday (2003) در نقش  Maggie Peyton Herbie Fully Loaded (2005) در نقش  Diane Bobby (2006)

زندگینامه:

ليندسي يك بازيگر آمريكايي و همچنين خواننده پاپ است . ليندسي لوهان در نيويورك به دنيا آمد و در متريك - لانگ آيلند نيويورك بزرگ شد .
لوهان شغل نمايشي خودش رو از كوچكي براي مدل هاي بچگانه مجله و آگهي هاي تلويزيوني شروع كرد .در سن 10 سالگي وارد حرفه بازيگري شد .در سال 2004 لوهان همچنين وارد دنياي موزيك شد .لوهان يك خونه در Beverly Hills كاليفرنيا داره اما اكثر اوقات در نيويورك و در كنار خانواده اش هست .
مدل :
صورت پر لك و موهاي بور آغاز كار ليندسي براي Ford Model در 3 سالگي بود .
چشمهاي آبي و موهاي بلوند باعث تقاضا هاي زيادي از ليندسي شد كه ليندسي اولين كار خودش رو پيدا كرد .
پافشاري ليندسي باعث شد كه سرانجام بيش از 100 چاپ از ليندسي براي تبليغ هاي Toys R چاپ بشه .
لوهان بعد از آنها عكسش در مجلات گوناگوني به چاپ رسيد .
تلويزيون:
اولين كار تلويزيوني ليندسي لوهان چندان جالب از آب در نيومد .
در همان موقع تبليغ بازرگاني Duncan Hines رو امتحان كرد و ليندسي به مادرش گفت كه بي خيال همه چي ميشه اگه تو حرفه اش شكست
بخوره .لوهان سرانجام 60 تبليغ تلويزيوني رو اجرا كرد .كار تبليغاتي لوهان تبديل شد به soap opera و بعد از آن در 10 سالگي با بازي در كار
تلويزيوني Another World . لوهان نوجوان در سال 2000 2 فيلم براي شبكه تلويزيوني ديسني بازي كرد ( Life Size - Get A Clue ).
ليندسي همچنين در اولين اپيزود Bette رو اجرا كرد .
3 سال بعد يعني در سال 2003 ليندسي در كار تلويزيوني Punk'd بازي كرد . لوهان همچنين در 8 نوامبر 2004 در That '70S Show ظاهر شد و
2 بار براي Saturday Night انتخاب شد .
فيلم:

ليندسي لوهان از بازي در نقش خودش در Another World منصرف شد وقتي كه نانسي مايرز از ليندسي خواست تا در فيلم The Parent Trap
بازي كند . نقدكننده اين فيلم مي گويد كه لوهان با توجه به 11 سالگيش و اين كه در 2 نقش بازي مي كرده ولي خيلي با انرژي و قوي بوده
بعد از آن در 5 سال بعد يعني سال 2003 Freaky Friday با بازيگري جيمي لين كرتز در نقش مادر و ليندسي لوهان در نقش دختر كه ميشه گفت
يك كاري براي لوهان بود كه حتي خيلي افراد ليندسي رو با بازي در اين فيلم شناختند .
لوهان 2 فيلم ديگه در سال 2004 با نامهاي Confessions of a teenage drama queen و Mean Girls كه اولين فيلم ليندسي لوهان بود
كه گروه سني 13+ گرفت .
در سال 2005 در Herbie: Fully Loaded پنجمين قسمت از سري فيلمهاي والت ديسني Herbie .
فيلم بعدي ليندسي با نام Just My Luck در 12 مي 2006 در سينماها خواهد بود .
در جولاي 2005 كار فيلمبرداري فيلم A Prairie Home Companion به كارگرداني رابرت آلتمن تمام شد و در 9 ژوئن 2006 آماده
اكران در سينماها خواهد بود . در آخراي 2005 نيز كار فيلمبرداري Bobby تمام شد و در 9 ژانويه 2006 كار فيلمبرداري Chapter 27 در
نيويورك آغاز شد .
موزيك:
در سال 2004 لوهان ضبط آهنگهاش رو با كازابلانكا ركوردز تمام كرد . اولين آلبوم ليندسي با نام Speak جايگاه چهارم بيلبورد 200 تايي رو گرفت .
و كليپ تصويري آن جايگاه اول MTV'Trl قرار گرفت و كانديداي بهترين موزيك پاپ Mtv Awards شد .
آلبوم دوم ليندسي لوهان A Little More Personal در رتبه بيستم بيلبورد200 تايي قرار گرفت قبل از اينكه در پنجمين هفته به جايگاه 88 سقوط كنه .
زندگي شخصي :
مطبوعات ادعا مي كند كه ليندسي لوهان و هيلاري داف هر دو باهم دشمني دارند و رقيب سر سخت يكديگرند و از طرف ديگر در مورد دوست پسر
مشترك جفتشون آرون كارتر .
ليندسي بزرگترين فرزند مايكل و ديانا لوهان هست .
ليندسي 3 خواهر و برادر با نامهاي Michael و Aliana (Ali) و Dakota (Cody) دارد .
ليندسي گفته است كه اسم مياني اصلي او Dee هست كه بعدا اونرو به Morgan تغيير داده اند.
ليندسي لوهان در كارهاي خير وصدقات زيادي از جمله كمك به افرادي كه سرطان سينه دارند و حفظ كودكان و ... شركت داشته است .
در 12 سپتامبر 2005 پدر و مادر ليندسي كارشان به طلاق كشيده شد . وكيل دينا مي گه : ديانا و بچه خوشحالند كه اين بخش از زندگيشون به پايان
رسيده است .و در مقابل وكيل مايكل گفته : مايكل نگاهش به آينده هست كه دوباره روابطش رو با بچه ها بسازه .

در 31 مي 2005 ليندسي در تصادف با ماشين صدمه ديد . در تصادف ديگري ليندسي در 4 اكتبر 2005 با مرسدس بنز مشكيش با يك وانت در غرب
هاليوود تصادف كرد وپليس مقصر را وانت به دليل پيچيدن غيرمجاز جريمه كرد .

منبع: بانک اطلاعات مکسافت با تشکر از گروه تحقیقات مکسافت ( مرتضی بهمنی )

سرپرست پروژه: محمد عنبرستانی

آیا شما می دانستید که میتوان از طریق برنامه " Windows Mail " در ویندوز ویستا ایمیل های خود در جمیل را کنترل کنید؟

برای دست رسی به ادامه مطلب روی ادامه مطلب کلیک کنید

Jean-Luc Godard

ژان - لوک گدار (متولد ۱۹۳۰) پربارترین کارگردان سنت‌شکنِ صاحب سبکی است که از موج نو سر برآورد. از نخستین فیلمش، از نفس افتاده (۱۹۶۰)، تاکنون بیش از چهل فیلم ساخته که مدیر فیلمبرداری غالب آنها رائول کوتار بوده است. گدار به خلاف تروفو روشنفکری مبارز و فیلمسازی مبارز و فیلمسازی صاحب ایدئولوژی است و همواره در فیلم‌هایش به نوعی انتقاد از خود و چون و چرا در مورد خودِ سینما می‌پردازد. فیلم‌های او از برخی جهات در کار تأسیس نظریه سینما هستند. فیلم‌های او بدون وقفه همواره با نفی روایت به سود عمل (پراکسیس) این ارتباط را مورد ملاحظه قرار داده‌اند. (پراکسیس به معنای تحقق بخشیدن به نظریه‌های اجتماعی و سیاسی در فرآیند سینمائی). فیلم‌های گدار از اوایل دهه شصت به شکلی روزافزون فرایافتی دیالکتیکی، با ساختاری خطابه‌گون عرضه کرده‌اند و خود فیلم‌هایش را ” ملاقات انتقادی “ خوانده است.
حال گدار، به خلاف همفکرانش، با وجود نادیده گرفتن هرگونه سنت سینمائی، هنوز مشغول ساختن فیلم است - او حتی سنت‌های تازه موج نو را می‌شکند و با تلاشی کاستی‌ناپذیر در پی گسترش قالبِ این وسیله بیانی و یافتن ظرفیت‌های خود - ویژه هنری، روشنفکرانه و سیاسی آن است.

برخی از فیلم‌های اخیر گدار ادای دینی موج نوئی به سینمای آمریکا هستند. الگوی فیلم از نفس‌افتاده (۱۹۶۰) فیلم‌های رده ”ب“ تریلرهای گنگستری بود. یک زن یک زن است (۱۹۶۱)، سرباز کوچولو (۱۹۶۰) با قالب گنگستری فیلم‌های بعدی گدار بودند.
بازیگر هر دو فیلم سرباز کوچولو و یک زن یک زن است نخستین همسر زیبا و دلفریبش آنا کارینا است، و فیلم چهارمش، زندگیِ من مال من (۱۹۶۲)، ظاهراً نوعی تک‌چهره از آناکارینا است. این فیلم درباره زنی است که فحشا را انتخاب کرده و در قالب رساله‌ای جامعه‌شناسانه در دوازده قسمت به مسئله فحشا می‌پردازد و در نهایت با شیوه‌ای آماری و شبه‌کلینیکی به پایان می‌رسد.
گدار فیلمنامه تفنگداران (نام انگلیسی، سربازها، ۱۹۶۳) را با همکاری روبرو روسلینی از نمایشنامه‌ای به همین نام از بنیامینو جوپلو اقتباس کرد و آن را به‌صورت حکایتی در باب طبیعتِ جنگ چنان سامان داد که هم‌ طعنه‌آمیز و هم بزرگداشتی است و سبک مستندهای اولیه‌ لومیِر. از مهم‌ترین آثار گدار به‌شمار می‌رود. تحقیر (۱۹۶۳)، اقتباس از رمان شجی در ظهر اثر آلبرتو مراویا، ششمین فیلم بلند او است. فیلم تحقیر محصول مشترک چند کشور بود که بریژیت باردو و جک پالانس در آن بازی کرده‌اند و به طریقه پرده عریض و رنگی فیلمبرداری شده است. این فیلم نیز مانند شب آمریکائی اثر تروفو درباره ساخته شدن یک فیلم است و داستان فیلمی است که فریتس لانگ براساس اُدیسهٔ هومر در رم کارگردانی می‌کند. قسمت‌های روائی فیلم تحقیر، که در آن ازدواج فیلمنامه‌نویس به‌هم می‌خورد، اهمیت کمتری دارند و مرکز توجه گدار در واقع همان جنبه ”خویشتاب“ یا انعکاس سینما در فیلم بوده است.
گدار هفتمین فیلم داستانی خود را در کمپانی خودش، اَنوشکا فیلم، ساخت. فیلم دیگر به ‌گونه گنگستری در ردیف از نفس‌افتاده بازگشت.
در فیلم یک زن شوهردار (۱۹۶۴)، که عنوان فرعیِ آن ”پاره‌هائی از فیلم‌هائی که در ۱۹۶۴ فیلمبرداری شده“، گدار انواع کثیری از سبک‌های روائی و مستند را درآمیخته تا یک مطالعه جامعه‌شناسانه از نقش زن در فرهنگ مدرن به‌دست دهد. این فیلم بیست و چهار ساعت از زندگی یک زن شوهردار را که با مرد دیگری رابطه دارد تصویر می‌کند.

در فیلم آلفاویل (۱۹۶۵) ، گدار قالب یک تریلر علمی- تخیلی را به‌کار گرفت تا تمثیلی اخلاقی درباره تأثیرهای بیگانه‌سازی تکنولوژی به‌دست دهد. این فیلم از سرراست‌ترین و منضبط‌ترین کارهای گدار است. در این فیلم از پاریس معاصر بهره‌برداری بسیار زیبائی شده تا چهره‌ای از آینده را تصویر کند و بدین‌سان به ما گوشزد می‌شود که جهان آلفاویل عملاً وجود دارد.

گدار با ساختن فیلمی به‌نام پی‌یرو خله (۱۹۶۵، نام انگلیسی، پیت دیوانه) بار دیگر به سبک روائی گسسته و خویشتابِ فیلم تفنگداران و الگوی مشابه‌سازی با فیلم‌های گنگستری بازگشت. پی‌یرو خله که عملاً بدون فیلمنامه و حتی طرح داستانی ساخته شد به آرمان سینمای گداری و این شعار او نزدیک شده است که ”سینما باید به ‌جایی برسد که نیازی به فیلمنامه، تدوین و میکس صدا نداشته باشد“. فیلم بعدی گدار، مذکر/مؤنث (۱۹۶۵) مرز افتراقِ کامل گدار از روایتگری را ترسیم می‌کند. فیلم مذکر/مؤنث از پانزده مسئله متمایز مربوط به نسل جوان، یعنی ”بچه‌های مارکس و کوکاکولا“ تشکیل شده و در آن به شیوهٔ سینما وریته افراد این نسل مصاحبه می‌شوند یا با یکدیگر مصاحبه می‌کنند گدار می‌کوشد نشان دهد آرمان‌های جوانان تحت‌تأثیر محیطِ سرشار از نفسانیات و خشونتی که آنها را احاطه کرده لوث شده است. آثار گدار پس از مذکر/مؤنث به‌طور روزافزونی ایدئولوژیک شدند و اگر گاه از ساختاری برخوردار هستند اتفاقی است. او خود در سال ۱۹۶۶ نوشت: ”سینما خالص‌ترین قالب سرمایه‌داری است... تنها یک راه‌حل وجود دارد و آن پشت کردن به سینمای آمریکا است“. و حاصل این استدلال در فیلم نیشدار ساخت امریکا (۱۹۶۶) تجلی کرد.

این فیلم آشکارا بازسازیِ خواب مرگ (۱۹۴۶) از هاوارد هاکس است که در آن آناکارینا نقش همفری بوگارت را ایفا می‌کند و چندان خویشتاب (فیلم به‌عنوان فیلم) است که اساساً خالی از محتوا می‌نماید.

فیلم بعدی گدار، دو سه چیزی که از او می‌دانم (۱۹۶۶)، کلاژی (ترکیبی از تکه‌های پراکنده) است از مصاحبه‌هائی درباره زن‌های خانه‌دار پاریسی که برای تأمین یک زندگی لوکسِ طبقه متوسط گاه به فحشا نیز تن می‌دهند. این فیلم ادعانامه‌ای است علیه تکنولوژی سرمایه‌داری در غرب که به گمان گدار با سیستم اقتصادی تحمیل‌گرانه‌اش همه ما را به فحشا می‌کشاند. فیلم زن چینی (۱۹۶۷) با عنوان فرعیِ ساخته شدن یک فیلم نیز همین ادعانامه را تکرار می‌کند. این فیلم درباره پنج دانشجو است که هسته یک جریان مائوئیستی را تشکیل می‌دهند اما در این راه موفق نمی‌شوند، و هر یک به راه جداگانه‌ای می‌رود تا انقلاب فرهنگی را تحقق بخشد. گدار همچنین در فیلم دور از ویتنام (۱۹۶۷) برای SLON نیز سهم داشته و یک تک‌گوئی طولانی و عام درباره ویتنام را برای آن فیلمبرداری کرده است.

ما شدیدترین حمله گدار بر ارزش‌های جامعه سرمایه‌داری غرب فیلمی است به‌نام تعطیلی آخر هفته (۱۹۶۷) که با روایتی ساده، هر چند خشونت‌آمیز آغاز می‌شود و با نگاهی آخرالزمانی نسبت به فروپاشی تمدن غرب به پایان می‌رسد.
یک زوج جوان بورژوا برای گرفتن قرض از مادرزن تصمیم می‌گیرند به نُرمانداری بروند؛ در راه‌بندان عظیمی که به واسطهٔ تعطیلات آخر هفته در بزرگراه به‌وجود آمده گیر می‌کنند، و گدار این راه‌بندان را از طریق یک حرکتِ همراه (تراولینگ) آرام و چهار دقیقه‌ای به نمایش می‌گذارد. در این نما تماشاگر به ‌تدریج از یک منظرهٔ واقعی به‌ منظری نمادین از اتومبیل‌های در حال اشتعال و بدن‌های خون‌آلود و تکه‌پاره شده قربانیان تصادف در بزرگراه منتقل می‌شود. از این لحظه به بعد سراسر فیلم تصاویری است از قتل‌عام وحشیانه و ضرب و شتم، و چنین به‌نظر می‌رسد که قشر نازک و ظاهری تمدن کنار زده شده است. هنگامی‌که این زوج سرانجام به خانهٔ مادرزن می‌رسند و از او هم نمی‌توانند پولی قرض بگیرند مغزش را متلاشی می‌کنند و پول‌هایش را می‌دزدند. وقتی به پاریس برمی‌گردند توسط دسته‌ای از مائوئیست‌های مسلح به دام می‌افتند؛ دسته‌ای که اکنون به آدمخواری (کانیبالیسم) روی آورده‌اند - که از نظر گدار تصویر آیندهٔ سرمایه‌داری (کاپیتالیسم) بود. شوهر کشته می‌شود و زن به گروه می‌پیوندد و همپای آنها به خوردن شوهرش مشغول می‌شود. تعطیلی آخر هفته فیلمی زمخت و سبعانه است که از فیلمبرداری رنگیِ سرزنده و ساختاری محکم برخوردار است تا نقطه‌نظرِ گدار نسبت به سرمایه‌داری را منعکس کند، به این معنی که سرمایه‌داری باطن جانورخوری خود را در ظاهر آراسته‌ای تکنولوژی پنهان کرده است.

پس از فیلم تعطیلی آخر هفته و شورش‌های ماه مه ۱۹۶۸ گدار کوشید روایتگری را به کلی کنار بگذارد و از آن پس سینمای روائی را یک قالب بورژوائی خواند. فیلم دیگر او، عقل شاد (۱۹۶۸) یک مقاله پریشان سینمائی است در بابِ زبان به‌عنوان ابزاری برای مشروط کردن و کنترل کردن جامعه، مبتنی بر فرضیه‌های فلسفی در زبانشناسیِ ساختاری. همهٔ آثار گدار بین سال‌های ۱۹۶۸ تا ۱۹۷۳ توسط گروه زیگا ورتف (مشارکت نامتوازن گدار و ایدئولوژیستی به نام ژان - پی‌یر گورَن) ساخته شد و در این فاصله بود که گدار به شکلی روزافزون تکنیک‌های تحریکی - تبلیغی (اجیت - پراپ) و مبارزه‌جویانه سینمای انقلابی شوروی در سال‌های ۱۹۲۴ و ۱۹۲۸ را در پیش گرفت.

فیلم یک به‌علاوه یک (نام انگلیسی، همدردی با شیطان، ۱۹۶۸) نیز از پاره‌های بی‌ارتباطی فراهم آمده است: یک انقلابی اهل بولیوی در دستشوئیِ آقایان در لندن پنهان شده است؛ گروه رولینگ استونز در حال تمرین آهنگی به‌نام ”همدردی با شیطان“؛ چریک‌های نیروی سیاه وسط یک آشغالدانی انقلابی را طرح‌ریزی می‌کنند؛ مصاحبه‌ای تلویزیونی با یک مادرسالار افسانه‌ای با مغز مصنوعی به نام حوّای دموکراسی؛ و مردی که در مغازه صور قبیحه در حال خواندن کتاب نبرد من [هیتلر] است، و غیره.

فیلم‌هائی که گدار در گروه زیگا ورتف ساخت (این گروه اکنون منحل شده)، از جمله صداهای بریتانیا (دیدار در مائو، ۱۹۶۹)، راودا (۱۹۶۹)، نسیمی از شرق (۱۹۶۹)، مبارزه در ایتالیا (۱۹۶۹)، ولادیمیر و رُزا (۱۹۷۰)، همه چیز روبه‌راه است (۱۹۷۲)، و نامه‌ای به جین (۱۹۷۲) همگی توجه گدار به طبیعت و کارکرد ایدئولوژی، بدون توجه به رسانه‌‌اش، را نشان می‌دهند. با آنکه آثار اخیر گدار گرایشی به سینمای روائی دارند، گفته شده است ”مقالات“ سینمائی او فیلم به مفهوم سنتی آن نیستند بلکه قالبی روائی درگیر جدل‌ هستند. به‌ هر حال تأثیر عمومی گدار بر سینمای معاصر، جدا از اهمیت آن در موج نو، تأثیری شگرف بوده است. بارزترین این تأثیرها را در دهه ۱۹۸۰ در سینمای ماده‌گرای ژان - ماری اشتراوب و دانیل هوبیه و فیلم‌های توده‌گرای هانس یورگن سیبربرگ و همچنین در آثار موجز فیلمساز بلژیکی، شانتال آکِرمَن (متولد ۱۹۵۰) به‌خوبی می‌توان مشاهده کرد. آثار آکِرمن عبارتند از: ژان دیلمن، اسکلهٔ تجاریِ شماره ۲۳، بروکسل ۱۰۸۰ (همه در ۱۹۷۷)، قرار ملاقات‌های آنا (۱۹۷۸)، سراسرِ شب (۱۹۸۲)، دهه هشتاد (نام انگلیسی، دهه طلائی هشتاد، ۱۹۸۳) و شب و روز (۱۹۹۳). آنچه در مورد گدار قابل‌ملاحظه است اینکه هم‌نسل‌های خود را برانگیخت تا در سنت‌های فیلمسازی چون و چرا کنند، و خود همواره چهره‌ای منفرد و مستقل باقی ماند.

سال ۱۹۷۳ پس از آنکه گدار از گورَن جدا شد. دست به تجربه در تلفیق فیلم با ویدئوتیپ زد. این‌کار به او امکان داد چندین تصویر را همزمان بر پرده سینما بیفکند. او در فیلم / ویدئوهائی چون شماره ۲ (۱۹۷۵)، اوضاع چطور است؟ (۱۹۷۶)، ارتباط (۱۹۷۶)، اینجا و جای دیگر (۱۹۷۰؛ ۱۹۷۶) و شش ضرب در دو (۱۹۷۶) پیشاهنگ شیوه‌ای شد که در آن با ارائه دو دورنمای همزمان از ”واقعیت“ تصویر سینمائی را مورد بررسی قرار می‌دهد. در سال ۱۹۸۰ پس از تقریباً هشت سال نخستین فیلم بلند سینمائی خود را ساخت: هر کسی یک جور است (حرکت آهسته). این فیلم مقاله‌ای است در باب متافیزیکِ بقا گدار اکنون در سوئیس زندگی می‌کند و همکاری موفقیت‌آمیزش با رائول کوتار را از سر گرفته و به خلق آثار ویژه سینمائی مشغول است، از جمله فیلم‌های شور (۱۹۸۲)، نام کوچک کارمن (۱۹۸۳) و فیلم جنجال‌آفرینِ درود بر مریم (۱۹۸۴) که روایت مدرنی است از باور به ”زایش از باکره“ و اعتراضِ‌بخشی از منابع کلیسای کاتولیک را برانگیخت. در سال ۱۹۸۷ دست به کارگردانی فیلم‌های تبلیغاتی از شلوار جین برای طراحانی چون ماریته و فرانسوا ژیربو زد تا در ازاء آن امکان پخش تله‌فیلم‌ فرانسوی خود، عظمت و انحطاط تجارت کوچک سینما (۱۹۸۶) را به‌دست آورد. و ادعای پیشین خود را مبنی بر اینکه ”سینما در خالص‌ترین شکل خود یک قالب سرمایه‌داری است“ ثابت کند. آخرین فیلم‌های گدار عبارتند از کارآگاه (۱۹۸۵)، لیرشاه (۱۹۸۷) - رهیافتی معاصر و درخشان بر نمایشنامهٔ شکسپیر با همکاری برجس مرِدیت در نقش لیر، و مالی رینگوالد ر نقش کُردلیا (و پیتر سلرز در نقش شکسپیر) -، حق خود را بگیر (۱۹۸۷)، موج نو (۱۹۹۰)، آلمان سال نه و صفر (۱۹۹۱، که در آن بار دیگر ادی‌کنستانتین در نقش لمی‌کوشنِ آلفاویل ظاهر می‌شود)، وای بر من (۱۹۹۳) و فیلم ج.ل.گ در نقش ج.ل.گ (۱۹۹۴). گدار فیلم ویدئوئی بلندی نیز به‌نام تاریخ(های) سینما (۱۹۸۹) ساخت که حاصل سفرش در سال ۱۹۹۳، به ایالات متحده بود و در آن با متانتی ویژه خود تدوینی از تصاویر نقاشی، عکس، فیلم و ویدئو به‌دست می‌دهد تا ”داستان‌هائی از تاریخ سینما“ ارائه کند.

اطلاعات بیشتر

منبع: گروه تحقیقات مکسافت

 جمع آوری کنند اطلاعات: بانک اطلاعات مکسافت به سرپرستی محمد عنبرستانی

با تشکر از آقای مرتضی بهمنی

خلاصه مطلب:

رزیتا غفاری، زادهٔ ۱۳۵۱ در تهران، بازیگر سینما و همسر عباس صالحی است. وی فارغ التحصیل کارگردانی سینما است.

زندگی

روزیتا غفاری در ۲۷ دی ۱۳۵۱ در تهران به دنیا آمد. دانش‌آموخته‌ٔ کارگردانی سینما ست. چند فیلم کوتاه انیمیشن کارگردانی کرده است و عضو آسیفای ایران است.

اطلاعات بیشتر:

متولد 1351  در تهران. فارغ التحصیل کارگردانی سینما.

بعد از آنکه بازی او بشکلی بی رحمانه از مجموعه تلویزیونی در پناه تو حذف شد و هیچگاه تماشاگران بازی او را در نقش انوشه خواهر پارسا (پارسا پیروزفر) ندیدند، او در مجموعه تلویزیونی در قلب من خوب ظاهر شد و شاید بزرگترین شانس او بازی در فیلم شوکران به کارگردانی بهروز افخمی بود.

او در نوروز 1381 با مجموعه تلویزیونی شب آفتابی توانست در تلویزیون هم طرفداران خود را پیدا کند.

 هتل کارتن (سیروس الوند - 1375)

شوکران (بهروز افخمی - 1377)

یکی بود یکی نبود (ایرج طهماسب - 1378)

آوازخوان (کاظم معصومی - 1379)

آب و آتش (فقط صدا - فریدون جیرانی - 1379)

پشت پرده مه (پرویز شیخ طادی - 1383)

 در پناه تو (مجموعه - حمید لبخنده - 1373)

در قلب من (مجموعه - حمید لبخنده - 1377)

همسفر (مجموعه تلویزیونی، دو قسمت، 1379)

ملاصدرا (مجموعه تلویزیونی، 80-1379)

انتقام (ویدئویی، 1380)

شب آفتابی (مجموعه تلویزیونی، 1380)

منابع

• رزیتا غفاری (فارسی). ایران اکتور دات کام.

• رزیتا غفاری (فارسی). وب‌گاه سوره.

باز هم اطلاعات بیشتر کلیک کنید IMDB